[映畫] 父親的正面印象：《爸...你好嗎?》－黑鵠。

【圖片】海報，轉載自開眼電影網。

上映日期：2009-07-31
導　　演：張作驥
演　　員：《悲情城市》高捷、《渺渺》范植偉、《九降風》紀培慧、《刺青》張捷
　　　　　《蝴蝶》米七偶、《美麗時光》高盟傑、《蝴蝶》陳佩君、
　　　　　《運轉手之戀》太保、《雙瞳》陳慕義、《蝴蝶》蔡天雄
發行公司：張作驥電影工作室
出品國家：Taiwan
官方網站：http://blog.xuite.net/changfilm/father

　　會想進戲院觀賞本片，除了想一探導演究竟會如何挖掘出台灣社會對父親的印象，更大原因或許是心底想相互對照，自己的父親與他人記憶中父親的差異。

　　看完本片，其實最感動卻在片末，那些有意無意的民眾訪問，卻透露出對父親的無限追思，無論在世或不在世，對父親的緬懷與感念皆如此真實而表露無遺。在這之中，我也發現越是年紀較長的受訪者，越是容易讓眼淚滾滾滑落，或許是光陰的無情剝奪了他們回報父親的機會，越為年長感受越是深切。

　　但張作驥導演試圖呈現的這十個片段，我卻覺得有過於歌頌父愛的嫌疑。當然，為了呼應本片題綱，對父愛致敬自然無可厚非，但我卻私心地更希望張作驥導演能夠再多面向的呈現父親面貌。畢竟，對某些觀眾來說，父親與其說是靠山，不如說是無情的劊子手（我就是）。但這並不代表對父愛無感的觀眾就不認同此劇，只是短片的侷限或許無力負荷這樣哀傷的轉折（由恨轉愛）。

　　有些是我覺得濫情過度的，其中以〈期待〉的斧鑿痕跡最重。我並不否認有這樣包容的父親存在，但面對兒子的性向與倫理相悖，我想台灣社會中的父親能夠這樣忍讓委屈的該是少數中的少數。這或許是選角為日籍父親的主要原因，但說實在，這也與我對日本男人的沙文主義印象大相逕庭。

　　但也有些台詞令人激賞。如〈阿爸的手錶〉藉由一句「你別煩惱，剩下的阿爸來想辦法」便凸顯出身為父親所扛負的壓力與責任；又或者是〈爸爸不要哭〉所要呈現的年輕父親面對的徬惶不安，飾演年輕爸爸的高盟傑，面對懂事的兒子說他也不知道該怎麼辦，彰顯出即使身為人父，在還未做好準備前，也只不過是一名入世未深，需要面對重重困境的大人。

　　這其中我最欣賞的片段，該是〈背影〉與〈鐵門〉兩個段落。〈背影〉儘管背負著與朱自清同名散文的壓力，卻還是適當的藉由一些細節表現出父愛，如像是逃難的穿著，以及不忘提一袋早餐給兒子，都是相當細微卻動人的表現。與其說是與朱自清的散文相互較量，不如說是致敬，由重現火車送別場景可見一斑。〈鐵門〉則藉著親人返鄉團聚襯托老人獨居的孤獨無依，團聚時媳婦們不忘來個餐桌上的你爭我奪，即使離開都還要帶個蘋果。究竟是陪伴，亦或巧取豪奪的提問，我覺得張作驥導演的處理相當高明。直至片段，親人離開，阿公拉下鐵門，親人們隔著鐵門與阿公對話，告訴他鐵門拉下會比較舒服。阿公一句淡淡的我習慣了，卻是無限悲情的控訴，讓人不禁為之淒然。鐵門的隱喻更是準確且殺傷力十足。

　　這十則短片，儘管張作驥導演試圖藉由不同面向突顯父親的形象，卻有過於集中於正面的趨勢，即使是〈爸爸不要哭〉裡酗酒的年輕父親，所要表現的也僅侷限年輕父親的徬惶不安。這社會中，還有更多不同但孩子只能接受的父親形象，我想若能探討那些擁有負面印象的父親身分，並加以表達孩子由恨轉愛的心路歷程，會更能打動人心，但這的確是短片的侷限且本片所缺乏的部份。